Adolfo Usero

Adolfo Usero tuvo una infancia muy dura durante la posguerra. Vivió en los hogares de Auxilio Social, una institución creada por el franquismo para las viudas y los huérfanos de guerra. Allí conoció al que se convertiría en el gran dibujante Carlos Giménez. Empezó trabajando como escaparatista y era, en palabras de Manuel García, “un Usero bohemio y tierno que deambulaba por Madrid entre el hambre por alimento y el Metro por dormitorio”. Publicó sus primeros dibujos en la revista Triunfo y realizó algunos encargos para agencias de publicidad.

En 1964 dibujó (sin firma) las viñetas que ilustraron el libro El arte de la Historieta, de Juan Antonio de la Iglesia. Los años sesenta fueron una época de frenética actividad para Selecciones Ilustradas, la agencia artística del editor Josep Toutain que trabajaba para varios países europeos. Así pues, en 1963 Usero colaboró con el editor Toutain y realizó dibujos destinados a revistas extranjeras. La calidad y el precio que ofrecía por sus historietas e ilustraciones eran muy bien valorados por estas publicaciones.

En el año 1967 Usero se trasladó a Barcelona, donde siguió dibujando historietas bélicas y del Oeste. Empezó a compartir una casita en La Floresta (cerca del núcleo urbano de Sant Cugat del Vallès) con un grupo de compañeros dibujantes. La casita se encontraba cerca de la residencia de Josep Toutain. Esta especie de comuna personal y profesional estaba formada por Carlos Giménez, Ramón Torrents, Esteban Maroto, Luis García, Suso Peña y el propio Usero, y en los círculos de la historieta se la conocía como “El grupo de La Floresta”.

Usero colaboró con el cómic de Esteban Maroto 5 x Infinito, una obra muy influyente en el cómic de ciencia ficción de la época. Posteriormente colaboró también con Carlos Giménez en Delta 99. En 1972 publicó en Bruguera Roldán sin miedo, una serie de historietas escrita por el guionista Víctor Mora, y también ilustró episodios de Félix, el amigo de los animales para Gran Pulgarcito. En 1974 empezó a dibujar para la revista francesa Pif y también para revistas estadounidenses de la editorial Warren como Vampirella o Creepy, firmando como Adolfo Abellán.

Durante estos años, Usero también trabajó para la agencia Bardon Art de Barcelona, enfocada al mercado británico, y para la agencia de José Ortega, que producía material para el mercado alemán. A finales de los setenta y principios de los ochenta experimentó el llamado boom del cómic para adultos, con la consiguiente proliferación de un montón de revistas dirigidas a este público. Comenzó colaborando con la revista satírica El Papus. De hecho, estaba presente el 20 de septiembre del 77 cuando se perpetró un atentado con bomba en la redacción. En el año 1981 colaboró con la revista Cimoc y con Rambla, de la cual fue copropietario junto con Josep María Beà, y donde publicó Maese Espada y, en colaboración con Luis García, Las raíces de la guerra de Argelia. Mientras, seguía dibujando para Bruguera y para el renovado TBO de Ediciones B.

En 1990 publicó una historieta titulada Salvaje, con guión de Antoni Guiral. Desde ese momento pasó a dedicarse principalmente a la publicidad y a la realización de storyboards para películas de animación.

Publicaciones: Butifarra, Cimoc, Creepy (USA), El Cuervo, El Jueves, El Papus, Delta 99, DDT, Drácula, Grandes Aventuras Juveniles, Gran Pulgarcito, H Dios O, La Calle, Macabro, Rambla, Romeo (UK), Roy Tifer (Germany), Pigg Gadget (France), S.O.S., TBO (B), Trinca, Trocha, Troya, Vaillant (France), Vampirella (USA), Vick (France), Xanadú

Series: Cinco, por infinito (Delta 99, 1968), Delta 99 (Delta 99, 1969), Felix, el amigo de los animales (Gran Pulgarcito, 1970), Draco, el Pastor (Trinca, 1971), Aventuras en la Selva (Trinca, 1971), Roldán sin miedo (DDT, 1972), Tequila Bang contra el Club Tenax (La Calle, 1977), Dossiers (El Papus, 1978), Dossiers Misterio (Vilán, 1981), Maese Espada (Rambla, 1982), Argelia (Rambla, 1983), Tele TBO (TBO, 1988), Salvaje (Cimoc, 1990)